關(guān)心支持三門(mén)峽攝影文化高地建設(shè)之——黃一鳴

來(lái)源：　發(fā)布日期：2018-10-24　　　打印

　　孫振軍| 中國(guó)（三門(mén)峽）白天鵝·野生動(dòng)物國(guó)際攝影大展藝術(shù)總監(jiān)，三沙市榮譽(yù)攝影師、三門(mén)峽市攝影家協(xié)會(huì)主席，攝影評(píng)論家、高級(jí)記者。曾在海軍南海艦隊(duì)、西沙群島服役，并從事新聞與攝影工作。在《南方周末》《人民攝影報(bào)》《中國(guó)攝影報(bào)》發(fā)表多篇評(píng)論文章。出版過(guò)16部專著。

　　黃一鳴| 中國(guó)著名紀(jì)實(shí)攝影家。海南省攝影家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、海南省紀(jì)實(shí)攝影協(xié)會(huì)主席，中國(guó)日?qǐng)?bào)社高級(jí)記者。曾獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)、第七屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)、上海郎靜山攝影藝術(shù)三屆金像獎(jiǎng)及終身成就獎(jiǎng)、中國(guó)藝術(shù)攝影金路榮譽(yù)獎(jiǎng)，被《人民攝影報(bào)》等單位授予“人民攝影家”稱號(hào)。

　　紀(jì)實(shí)攝影家應(yīng)是本土視覺(jué)代言人

　　我的理念，記錄就是珍貴作品。在報(bào)社工作，公共語(yǔ)言是第一位的，其次才是個(gè)人的攝影創(chuàng)作，但它們并不矛盾，我的很多專題都是在新聞攝影上進(jìn)行了更高的升華。

　　孫振軍：你是學(xué)畫(huà)畫(huà)的，怎么沒(méi)有走上繪畫(huà)的道路，反而從事攝影創(chuàng)作了？

　　孫振軍：近30年你出版了15本攝影專著，除了《汶川大地震攝影紀(jì)實(shí)》，其他大部分作品都是拍攝海南本土的。你是有意識(shí)地堅(jiān)持拍攝、編輯這套記錄海南變遷的叢書(shū)，還是在邊拍邊編的過(guò)程中逐步完善拍攝思路的？

　　孫振軍：你在《中國(guó)日?qǐng)?bào)》做外宣工作，首先要做的是完成工作任務(wù)，所以公共語(yǔ)言是第一位的。個(gè)人的主觀判斷，哪怕是善意的判斷，從某種意義上來(lái)講，是不被工作性質(zhì)所允許的。那么你在拍攝中有這種矛盾嗎？

　　進(jìn)入海南大特區(qū)的旅客（1990年）黃一鳴攝

　　30多年來(lái)，我記錄了發(fā)生在海南的大大小小事件和發(fā)展變化，這些許許多多的變化瞬間值得用紀(jì)實(shí)攝影的方式去記錄。而且這些歷史瞬間早已一去不復(fù)返，成為研究海南發(fā)展歷程中的重要影像史料。

　　孫振軍：現(xiàn)在海南各個(gè)城市的建設(shè)非常現(xiàn)代化，和北京、廣州差不多，原來(lái)你拍攝記錄的很多純鄉(xiāng)土的東西已經(jīng)消失，成為一種影像記憶，你怎么看待不同時(shí)期海南的變化？

　　黃一鳴：海南城市建設(shè)和全國(guó)一樣，在城市化建設(shè)的高速進(jìn)程中，發(fā)生了翻天覆地的變化，這是我們每個(gè)人有目共睹的。舊貌換新顏，許多祖祖輩輩熟悉的場(chǎng)景已經(jīng)消失不見(jiàn)。人類(lèi)是有健忘癥的，這種變化如果不用影像記錄下來(lái)，我們很難清晰地回憶起它的過(guò)往，也會(huì)對(duì)目前的繁華、舒適、現(xiàn)代習(xí)以為常。

　　紀(jì)實(shí)攝影作品為我們提供了一個(gè)影像記憶的文本，它讓我們深諳過(guò)去的足跡，這就是紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值所在。隨著海南建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)，建設(shè)國(guó)際旅游島步伐的加快，許多原始的、本土的、“土老破舊”的原貌已經(jīng)不復(fù)存在了。隨之而來(lái)的是和世界上每一個(gè)繁華大都市一樣的繁榮現(xiàn)代、五彩繽紛。2018年將迎來(lái)海南建省30周年，隨著多個(gè)國(guó)際航空港的建設(shè)，高級(jí)國(guó)際度假城市的形成，環(huán)島高速鐵路的開(kāi)通，四通八達(dá)的城鄉(xiāng)高速交通網(wǎng)絡(luò)建成，數(shù)字化海島城市“智慧島”、“云計(jì)算”、“大數(shù)據(jù)”的建設(shè)，海南已經(jīng)成為全國(guó)人民向往的理想工作生活居住地。那些過(guò)去的影像就成為珍貴的記憶。

　　上個(gè)世紀(jì)80、90年代的海南，是改革開(kāi)放、建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)經(jīng)濟(jì)建設(shè)高速發(fā)展的最初時(shí)期。社會(huì)在轉(zhuǎn)型，各種沖突矛盾加劇，環(huán)境發(fā)生變化，人們的生活和行為方式在嬗變中成長(zhǎng)。這許許多多的變化瞬間值得用紀(jì)實(shí)攝影的方式去進(jìn)行記錄�，F(xiàn)在看來(lái)，這一時(shí)期的海南影像是用金錢(qián)買(mǎi)不到的，這就體現(xiàn)了一位紀(jì)實(shí)攝影家的使命、價(jià)值和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

　　孫振軍：30多年來(lái)，你用相機(jī)收藏了海南各個(gè)時(shí)代的歷史，這些影像究竟有什么價(jià)值？你的紀(jì)實(shí)攝影和別人最大的不同是什么？

　　沒(méi)有證件上海南島的人被臨時(shí)滯留在這個(gè)大棚里，建省之初的海南省進(jìn)入需要邊境通行證。朋友們?cè)趯ふ矣H朋好友。（1992 年）黃一鳴攝

　　攝影師要帶著編輯思想去拍攝創(chuàng)作。不會(huì)編輯的攝影人，很難成為攝影大家。

　　攝影是一門(mén)綜合藝術(shù)，要上一個(gè)高的臺(tái)階，還要掌握豐富的其他門(mén)類(lèi)的知識(shí)。

　　孫振軍：很多人都說(shuō)，攝影家要帶著編輯思想去拍攝，這是經(jīng)常被大家忽略的問(wèn)題。你是如何帶著編輯思想進(jìn)行拍攝的？

　　黃一鳴：我始終覺(jué)得，作為一個(gè)攝影人，不僅要會(huì)攝影創(chuàng)作，還要熟練地掌握編輯知識(shí)，這是相當(dāng)重要的。攝影師要帶著編輯思想去拍攝創(chuàng)作。我的許多攝影專題就是在編輯中創(chuàng)作、在創(chuàng)作中編輯而完成的。不會(huì)編輯的攝影人，很難成為攝影大家，還有可能終生成為攝影匠人，或者是為此付出沉重代價(jià)。

　　懂編輯，你才會(huì)知道如何用一組攝影作品來(lái)講述一個(gè)完整的故事，如何在細(xì)節(jié)中完善一個(gè)主題。攝影作品中有宏觀有微觀，有直敘有轉(zhuǎn)折，有主體有陪體。但這些有可能都會(huì)在拍攝創(chuàng)作、編輯思考的過(guò)程中想到和拍到，這就需要有編輯思想。

　　我能推出如此多的攝影專題，主要還是得益于自己學(xué)習(xí)了編輯。每一部攝影專題像完成一首震撼流暢的交響樂(lè)曲一樣，每一個(gè)章節(jié)都和整體相關(guān)聯(lián)。沒(méi)有學(xué)過(guò)編輯的攝影朋友，最好能謙虛地向從事編輯的老師學(xué)習(xí)，或結(jié)識(shí)一位會(huì)編輯的老師，這樣有利于自己的紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作和編輯出版。

　　攝影是一門(mén)綜合藝術(shù)，要上一個(gè)高的臺(tái)階，還要掌握豐富的其他門(mén)類(lèi)的知識(shí)。這樣在攝影創(chuàng)作過(guò)程中，才能明白自己所站立的位置，才能從宏觀的角度豐富攝影本身。

　　此外，作為一個(gè)紀(jì)實(shí)攝影家還要學(xué)會(huì)文字寫(xiě)作，多讀一些文學(xué)作品，這樣對(duì)攝影創(chuàng)作也會(huì)大有益處。許多的紀(jì)實(shí)攝影專題都要與文字相輔相成，有好的文章配合才能完成有深度的紀(jì)實(shí)攝影專題。作為一個(gè)紀(jì)實(shí)攝影家一定要成為自己藝術(shù)創(chuàng)作的主人。

　　孫振軍：主題和非主題紀(jì)實(shí)攝影在你身上都有體現(xiàn)，那么你認(rèn)為哪個(gè)更重要？為什么？

　　來(lái)海南省找工作的年青人。（1988年）黃一鳴攝

　　紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)顯著特點(diǎn)是人文關(guān)懷，能夠在質(zhì)樸的圖像中體現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵，在普通的自然環(huán)境攝影中體現(xiàn)著非同一般的意義。

　　孫振軍：前面聊了很多紀(jì)實(shí)攝影，紀(jì)實(shí)攝影一直是攝影界關(guān)注的話題，你對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的定義是什么？紀(jì)實(shí)攝影和新聞攝影、藝術(shù)攝影的關(guān)系與區(qū)別？

　　黃一鳴：一直以來(lái)，紀(jì)實(shí)攝影在中國(guó)攝影界有聊不完的話題，有時(shí)候也是眾說(shuō)紛紜。我認(rèn)為紀(jì)實(shí)攝影是有嚴(yán)格定義的。定義搞準(zhǔn)了就能引導(dǎo)你獲得理想的紀(jì)實(shí)攝影佳作。攝影評(píng)論家鮑昆曾在《紀(jì)實(shí)攝影的本質(zhì)是人文關(guān)懷精神》一文中解釋過(guò)。

　　我的理解，現(xiàn)今的紀(jì)實(shí)攝影廣義地說(shuō)，每張照片都具有記錄性質(zhì)，只要不是弄虛作假的，可作為某一事件發(fā)生之后的一個(gè)實(shí)證資料。紀(jì)實(shí)攝影的第二層含義（狹義的紀(jì)實(shí)攝影）首先因?yàn)楸举|(zhì)是人文關(guān)懷，它有影響社會(huì)的作用，因而也稱為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影。社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影是要記錄當(dāng)下某種社會(huì)狀態(tài)，進(jìn)而影響社會(huì)。在這個(gè)意義上，它與作為紀(jì)錄資料的新聞攝影有所不同。

　　紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影有許多不同之處，但可以相互滲透、互相借鑒與互補(bǔ)。紀(jì)實(shí)攝影的圖像語(yǔ)言，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，可以讓新聞圖片給人更大的震撼，永遠(yuǎn)留在人們的記憶之中，而新聞攝影準(zhǔn)確的文字詮釋也可以讓紀(jì)實(shí)攝影作品錦上添花，更具歷史的價(jià)值。

　　紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)顯著特點(diǎn)是人文關(guān)懷，能夠在質(zhì)樸的圖像表現(xiàn)中體現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵，在普通的自然環(huán)境攝影中體現(xiàn)著非同一般的意義。

　　我認(rèn)為，攝影記者要用好的紀(jì)實(shí)攝影語(yǔ)言來(lái)關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生，對(duì)身邊的生活進(jìn)行理性審視和藝術(shù)掃描。

　　紀(jì)實(shí)攝影和我們目前劃分的藝術(shù)攝影，應(yīng)該是屬于不同范疇上的攝影創(chuàng)作。因此本人認(rèn)為是不能相提并論的。

　　孫振軍：《海南“慰安婦”》這組作品，能否談?wù)勀愕膭?chuàng)作初衷以及創(chuàng)作過(guò)程？

　　黃一鳴：在第二次世界大戰(zhàn)的日軍侵華時(shí)期，上千萬(wàn)的中國(guó)人民受盡蹂躪、摧殘和屠殺，其中超過(guò)20萬(wàn)中國(guó)婦女被騙被迫充當(dāng)日軍的“慰安婦”。這一被日本政府默許的罪惡制度導(dǎo)致四十余萬(wàn)中、朝、東南亞以及歐美婦女慘遭蹂躪，淪為日軍的性奴隸。但是能夠活到21世紀(jì)的有“慰安婦”經(jīng)歷者已經(jīng)不多，而敢于站出來(lái)控訴者更為寥寥。這是因?yàn)檫@些戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品所受到的凌辱乃為他人難以想象，“慰安婦”的特殊經(jīng)歷，成為這些被侮辱與被損害者的漫漫人生路上揮之不去的夢(mèng)魘，她們不僅在身體上遭受到嚴(yán)重摧殘，精神上的巨大創(chuàng)傷更是永生折磨著她們。

　　從2005年開(kāi)始，我為了在《中國(guó)日?qǐng)?bào)》上做一組專題報(bào)道，在海南島境內(nèi)尋訪慘遭侵華日軍蹂躪的“慰安婦”。當(dāng)年經(jīng)過(guò)多方努力，證實(shí)有20多位海南“慰安婦”有案可查，其中已有4人去世。之后的一年時(shí)間里，我行程幾千公里，走訪陵水、保亭、瓊海、澄邁、臨高、三亞、�？诘仁锌h的20多個(gè)村鎮(zhèn)，一共采訪到23位老人。又在以后12年的時(shí)間里多次反復(fù)跟蹤采訪拍攝幸存的“慰安婦”老人，記錄她們的生活狀況，幫助她們控訴日軍的暴行。這些慘遭蹂躪的“慰安婦”身為受害者自認(rèn)無(wú)顏面對(duì)親人和鄰里。有的“慰安婦”因此不愿回憶過(guò)去，更不愿面對(duì)鏡頭。在陵水“慰安婦”陳亞扁的尋訪中，我前后去了五六次，和老人談心，帶老人尋醫(yī)問(wèn)藥，幫老人解決生活中的各種困難，贏得老人信任后，才拍下一組老人的紀(jì)實(shí)照片。

　　12年后的今天，這個(gè)《海南“慰安婦”》的專題傳播面很廣，取得了很好的教育和銘記歷史的作用。中國(guó)慰安婦研究所、南京大屠殺紀(jì)念館利濟(jì)巷慰安婦分館、海南省檔案館等等單位都收藏了大部分的照片作為資料展示和研究，并起到了控訴日軍在我國(guó)犯下的滔天罪行的目的。

　　令人遺憾的是，到2017年下半年僅有4位幸存者了。

　　紀(jì)實(shí)攝影和我們目前劃分的藝術(shù)攝影，應(yīng)該是屬于不同范疇上的攝影創(chuàng)作。因此本人認(rèn)為是不能相提并論的。

　　陳金玉，生于1925年，海南保亭縣南茂農(nóng)場(chǎng)北懶下村人。1941年被日軍抓去當(dāng)勞工，之后被編入“戰(zhàn)地后勤服務(wù)隊(duì)”，遭受日軍殘暴虐待。（2005年攝于保亭）黃一鳴攝影

　　孫振軍：你覺(jué)得現(xiàn)在是中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的最好時(shí)代嗎？對(duì)中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的未來(lái)有怎樣的期待？

　　黃一鳴：現(xiàn)在仍然是中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展最好的時(shí)代。中國(guó)的改革開(kāi)放已經(jīng)成熟，各省市面貌煥然一新，而各地的建設(shè)如火如荼在進(jìn)行中，中國(guó)在城市化建設(shè)的道路上也正在加快步伐，從城市到鄉(xiāng)村也涌現(xiàn)出許許多多的生動(dòng)的人物故事。這給中國(guó)的紀(jì)實(shí)攝影家們提供了廣闊的創(chuàng)作空間，這許許多多的題材是取之不盡的。

　　所以，中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的未來(lái)是廣闊的。與此同時(shí)，許多知識(shí)面很廣的新生代紀(jì)實(shí)攝影家們?cè)诔砷L(zhǎng)，紀(jì)實(shí)攝影的表現(xiàn)方式、表現(xiàn)手段、語(yǔ)言形式也更加多樣化，而且也在國(guó)際上發(fā)出了中國(guó)的聲音。這些都是令人欣慰的，也體現(xiàn)了中國(guó)的巨大影響和地位。

　　當(dāng)然，目前中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影題材的廣度和深度上還是有欠缺的，特別是在表現(xiàn)人性的本體語(yǔ)言上還有很大的空間需要挖掘。希望今后紀(jì)實(shí)攝影作品表現(xiàn)的題材更廣泛一些，紀(jì)實(shí)攝影語(yǔ)言也更加多樣化，主體意識(shí)更強(qiáng)一些。

　　黃一鳴攝影作品：