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關(guān)心支持三門(mén)峽攝影文化高地建設(shè)之——姜振慶

來(lái)源：　發(fā)布日期：2018-10-24　　　打印

　　“高原蒼茫無(wú)極的雪山和濃郁的民族風(fēng)情, 強(qiáng)烈地震撼著我的心靈，由此開(kāi)啟了我對(duì)藝術(shù)熱愛(ài)的心窗。”

　　孫振軍：首先請(qǐng)談一談您跟攝影的交集以及攝影人生經(jīng)歷。

　　藏地紀(jì)實(shí)　姜振慶　攝

　　“攝影就像一個(gè)金字塔，你的文學(xué)基礎(chǔ)、生活基礎(chǔ)都是金字塔的底盤(pán)；地基打得越好拍的作品神韻才能越高。”

　　孫振軍：您在拍紀(jì)實(shí)作品時(shí)會(huì)考慮它的藝術(shù)性嗎？

　　孫振軍：聽(tīng)說(shuō)您在大連攝影界創(chuàng)下了三項(xiàng)之最：一是入選國(guó)家級(jí)攝影作品最多，46幅；二是在專業(yè)刊物上發(fā)表作品和論文最多；三是獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)最多。您還曾獲得兩次中國(guó)攝影“金像獎(jiǎng)”和一次“金像獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)。請(qǐng)和廣大攝影愛(ài)好者談?wù)勀窃趺醋龅竭@些的？

　　東北老工業(yè)　　姜振慶　攝

　　“有評(píng)論家曾評(píng)價(jià)說(shuō)，我的照片是風(fēng)光攝影的殼紀(jì)實(shí)攝影的芯。對(duì)于藝術(shù)而言，將拍風(fēng)光的感受融合到拍紀(jì)實(shí)中去，其實(shí)也是一種不錯(cuò)的方法。”

　　孫振軍：根據(jù)您的創(chuàng)作體驗(yàn)，怎么才能盡快使自己的作品形成有別于他人的影像氣質(zhì)和視覺(jué)語(yǔ)言特征？

　　孫振軍：在您的東北老工業(yè)系列、海岸系類，還有藏地系列作品中，您比較滿意哪個(gè)系列？為什么？

　　姜振慶：這些專題拍攝時(shí)我都是激情萬(wàn)丈，編輯、整理時(shí)也激動(dòng)心跳，看久了就覺(jué)得胸悶氣短。因?yàn)橛泻芏嗟倪z憾，總想改變一下；總有新的專題，拍得會(huì)更好些。

　　孫振軍：關(guān)于紀(jì)實(shí)攝影在攝影界其實(shí)是有兩種聲音：一種是紀(jì)實(shí)攝影師必須要有強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感，要幫一些基層弱勢(shì)的人解決一些問(wèn)題；另一種是不要把自己搞得這么高尚，你傾向于哪一種聲音呢？

　　姜振慶：我覺(jué)得紀(jì)實(shí)攝影師只是一個(gè)用影像記錄、表達(dá)的工作者。記錄者將影像提供給社會(huì)成為現(xiàn)狀視覺(jué)資料，如同經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)和文獻(xiàn)資料。美國(guó)20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)代，F(xiàn)SA的攝影師們拍攝的紀(jì)實(shí)攝影經(jīng)典力作，是存在國(guó)家檔案館里為政府決策提供依據(jù)。作為紀(jì)實(shí)攝影師，應(yīng)該有責(zé)任感，有正義感。但準(zhǔn)確地說(shuō)，你本身就是弱勢(shì)群體，拯救不了別人，那就只有吶喊了。

　　孫振軍：您的攝影受哪些人影響？怎么看待攝影？

　　姜振慶：有人對(duì)攝影是尊重的，有人對(duì)攝影是把玩的；有人對(duì)攝影是利用的，有人對(duì)攝影是褻瀆的。我覺(jué)得我對(duì)攝影是尊重的苦戀的。我的攝影完全是憑自己的感悟?qū)W來(lái)的。因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)拜過(guò)什么人為師，沒(méi)門(mén)沒(méi)派。要說(shuō)影響，薩爾加多和寇德卡的作品對(duì)我影響較大。我拍《趕�！�、《舟殤》就是受到了薩爾加多《勞動(dòng)者》的影響。但他的一些照片太唯美、太表象，不如寇德卡的照片更有內(nèi)涵。因此我更喜歡寇德卡的作品，那是一座我仰慕的高山。

　　孫振軍：拍工業(yè)題材特別容易拍成“機(jī)器加人”,這是一個(gè)困擾整個(gè)攝影界的瓶頸。在表現(xiàn)東北老工業(yè)題材時(shí)您是怎么突破這個(gè)瓶頸的？

　　東北老工業(yè)　　姜振慶　攝

　　“從身邊熟悉的生活中選擇你喜歡的、有意義的題材來(lái)做專題。要深入生活，走近拍攝對(duì)象，大處著眼，小處著手。做攝影專題不能一朝一夕，照片要有個(gè)積累的過(guò)程，從量變到質(zhì)變。”

　　孫振軍：現(xiàn)在很多人都在做攝影專題，一個(gè)好專題應(yīng)該做哪些方面的工作？應(yīng)該下什么樣的功夫？

　　孫振軍：可不可以這樣理解：對(duì)于一位優(yōu)秀攝影師而言，最精彩的世界其實(shí)就在你的近旁，就是你最熟悉的東西。當(dāng)然這個(gè)近旁不只是指地理上的更是情感上的近旁。比如說(shuō)西藏，離你的老家東北應(yīng)該很遠(yuǎn)，但是你就有一種特殊情感，很熟悉。同時(shí)，為了拍好西藏，你30多年去了20多次；為了拍好漁民，一個(gè)小漁村你前后去了50多次。那么，有這個(gè)必要嗎？

　　姜振慶：是的，情感上的近是很重要的。我在海邊長(zhǎng)大，兒時(shí)就趕海挖蜆子，潛水抓海參。滿身都是海蠣子味，對(duì)家鄉(xiāng)海的情感很深，拍海是得心應(yīng)手。拍老工業(yè)是感恩，感恩父輩艱辛無(wú)私的奉獻(xiàn)，感恩爸爸的養(yǎng)育。他們都是共和國(guó)的長(zhǎng)子，如今只能從破敗的廠房中看到他們遠(yuǎn)逝的背影，從油膩氣味感受到他們的體味。西藏地域遙遠(yuǎn)，心卻離得很近。在山上心里總有一種在山下難以得到的澄明、寧?kù)o。那稀薄的氧氣正好能讓我有力氣按下快門(mén)，很幸福。

　　做攝影專題不能一朝一夕，照片要有個(gè)積累的過(guò)程，從量變到質(zhì)變。我這個(gè)人對(duì)自己比較較勁。從100張照片里面挑不出來(lái)，就從1000張、10000張里面挑一張。我屬于笨鳥(niǎo)先飛、笨鳥(niǎo)勤飛的人，下的是笨功夫，將勤補(bǔ)拙。

　　孫振軍：您在拍照時(shí)，會(huì)避免別人拍過(guò)的或者公眾很熟悉的場(chǎng)景嗎？您的藏地系列作品里，就沒(méi)有那些磕長(zhǎng)頭、轉(zhuǎn)經(jīng)筒等畫(huà)面。拍別人沒(méi)拍的，是您的一種追求？

　　姜振慶：實(shí)際我們對(duì)西藏文化的理解也有很多差異，磕長(zhǎng)頭也好，轉(zhuǎn)經(jīng)筒也好，它只是藏民生活當(dāng)中的一部分。剛?cè)ゲ貐^(qū)的人覺(jué)得很有特色，拍片往往也出于獵奇的心態(tài)。而一獵奇就讓人感到像旅游宣傳片。人類生存的基礎(chǔ)是勞作，是家庭，是繁衍生息。在不同的地域，只是在工具、著裝、語(yǔ)言、風(fēng)俗、信仰上有差異，但過(guò)日子是一樣的。如果你走進(jìn)藏民生活，像在自己家里過(guò)日子，那感受就不一樣了，拍出的照片也會(huì)貼近生活，有意思。藏傳佛教文化很有禪境，所以我想用禪境的感覺(jué)去拍片，淡淡地把真情全拽出來(lái)，因?yàn)檫@是最自然的，當(dāng)然也是我所追求的。

　　孫振軍：拍攝中，您是如何跟被拍攝對(duì)象溝通并得到他們信任的？

　　姜振慶：與拍攝對(duì)象主動(dòng)熱情、耐心細(xì)致的溝通是必須的。因?yàn)槭悄阃蝗魂J入人家的視線，干擾人家的生活，人家當(dāng)然有權(quán)制止你的不禮貌行為。拍攝不是“到此一游”不是走馬觀花，初到一個(gè)地方可以放松一下，先不要拍照。找老人聊聊，給孩子們點(diǎn)歡樂(lè)，既收集了信息，又加深了感情。

　　與人溝通其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要我們肯花些功夫，融入到他們中間，也就能夠很自然地去記錄他們的生活狀態(tài)，拍出耐看、感人的好片子。

　　孫振軍：請(qǐng)給年輕攝影師寄語(yǔ)幾句話。

　　姜振慶：攝影可以玩得得很瀟灑，但要做一名優(yōu)秀攝影師，是非常艱辛的，沒(méi)有什么捷徑。付出多少，回報(bào)難料，要有這個(gè)心理準(zhǔn)備，要掌燈讀書(shū)，豐富知識(shí)結(jié)構(gòu)；要下功夫?qū)嵺`，找到自己的攝影語(yǔ)言；要耐得住寂寞、孤獨(dú)和困苦；要有吃苦耐勞，堅(jiān)忍不拔的韌勁。還要與那些成功的攝影師多交流，這樣會(huì)受益匪淺，少走許多彎路。

　　姜振慶作品《趕�！�